Lámparas Venini 'Victoria' de los años 90

Francia años 80 años 90

Cuenco de cristal Honfleur Lalique con borde ancho satinado y decorado con hojas de geranio. Debajo de la base, la firma puntiaguda del fabricante.

Suecia 1992

Jarra de cristal con detalles policromados que representan un pato. Marca del fabricante, diseñador y número de modelo grabados bajo la base.

Swatch Pop PW144 Legal Blue 1990 nuevo en estuche original. Pantalla analógica. Resistente al agua hasta 3 bar. Tipo movimiento de cuarzo suizo. Este es un reloj antiguo (sin usar) y debe considerarse una pieza de colección, vendido tal como se ve y le gusta.

Swatch Gent GK133 Bermudas 1991 nuevo en estuche original. Pantalla analógica. Resistente al agua hasta 3 bar. Tipo movimiento de cuarzo suizo. Este es un reloj antiguo (sin usar) y debe considerarse una pieza de colección, vendido tal como se ve y le gusta.

El cuento de Apolo y Marsyas

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia del siglo XVII. El gran lienzo deriva de un grabado de 1562 del veneciano Giulio Sanuto, quien reprodujo fielmente la obra homónima de Bronzino (1503-1572), actualmente conservada en el Hermitage; respecto al original, el grabado añade el grupo de Musas y modifica el fondo del paisaje introduciendo vistas de los pueblos. La obra se divide en cuatro escenas, que hay que leer de derecha a izquierda. La primera escena representa el concurso musical entre Apolo y Silenus Marsyas, quien tocaba la flauta tan bien que era considerado superior al mismo dios; los dos contendientes están actuando, el dios con la lira y el sileno con la flauta incluso boca abajo (para aumentar la dificultad de la empresa), frente al rey Midas y la diosa Minerva, reconocible por sus atributos, el casco, la lanza y el escudo. En la segunda escena, Apolo intenta desollar a Marsyas para castigarlo por haber ganado el concurso musical; apoyarse en el suelo junto a él, su capa y su lira. En la tercera escena, es el rey Midas el que es castigado por el dios por haber preferido a Marsyas a él: Apolo le pone las orejas de burro a Midas, mientras Minerva observa. Finalmente, la cuarta escena, en primer plano a la izquierda, se caracteriza por una figura particular, identificada en el fiel sirviente y barbero del rey: ya que Midas le había ordenado guardar el secreto en sus orejas de burro, no pudiendo dejar de lo contrario, aliviado, cavó un hoyo en el suelo y gritó allí su secreto; en ese lugar, sin embargo, cuenta la leyenda que creció un matorral de juncos que con el viento susurró "El rey midas tiene orejas de burro", revelando así el temido secreto. La pintura ha sido previamente restaurada y rebasada, pero actualmente necesita más recuperación de color. En el reverso a lápiz hay una antigua atribución a la escuela de Ferrara ("Ercole da Ferrara"). Se presenta en un marco de estilo de finales del siglo XIX.

Óleo sobre lienzo. Se trata del retrato de un hombre con armadura, acompañado de la inscripción en la parte superior derecha "Paulus Maria Castellanus LT Gare". La palabra Castellanus podría ser el apellido, muy extendido y que identifica al habitante de un castillo, no necesariamente al señor sino a un miembro de la familia. El cuadro se presenta en un marco antiguo.

Pintura al óleo sobre lienzo. Escuela del norte de Italia de los siglos XVII-XVIII. En un gran paisaje montañoso, bastante árido, que se ensancha y se desvanece a la derecha, hay una alta roca, en forma de arco, bajo la cual está San Jerónimo penitente, representado en el acto de oración y adoración de la Cruz. De acuerdo con los cánones de la pintura de los siglos XVII-XVIII, la figura del Santo, adaptada a la iconografía en su indumentaria y actitud, se inserta sin embargo en un paisaje incoherente, cercano al del pintor que se inspira en la realidad paisajística conocida por el. . La pintura, restaurada y revestida, se presenta en un marco de época.

Composición con jarra

Óleo sobre lienzo. Firmado abajo a la derecha. La composición se remonta a la producción de Sante Monachesi de los años 1940 y 1950, en la que el artista, tras un debut cercano al futurismo, pasa a expresar su poética figurativa a través de composiciones sintéticas que se expanden, dando espacio a grandes campos cromáticos, inspirados en El neocubismo. La obra se presenta en un marco.

Europa del siglo XIX-XX

Escultura de piedra de estilo antiguo que representa un tema religioso.

Italia Mediados del siglo XX

Centro de mesa de barco en plata cincelada y podada sostenida por cuatro pies con volutas de hojas. Mangos en forma de cisne, marcas plateadas incrustadas bajo el borde cincelado. Marca de platero apenas legible. 810 gramos.

Infinitesimi 6 Año 2005

Impresión fotográfica sobre aluminio y plexiglás. En el reverso la firma, título y número de serie 1/5 grabados en el aluminio. También está presente una etiqueta de la Galería de Fotografía Italiana con los datos completos de la obra. El artista de Lucania afincado en Milán, inicialmente conocido por la fotografía en blanco y negro, inició un nuevo camino de investigación sobre el color a principios del siglo XXI. Incluye la exposición personal creada en 2005 en la Fototeca de Milán, titulada Aspiración, de la que se decía: "Ninguna narración, ninguna realidad reconocible, sólo evocaciones obtenidas a través de la evaporación de los colores, en muchas nubes dispersas: más pintura que fotografía”. El trabajo aquí presentado pertenece a esta tendencia.

Les Bouches de Nápoles gemissent de Terreur ou de Plaisir 1969

Tinta sobre papel. Firma, fecha y título a continuación. Acompañado de autenticación en foto de Galleria Giò Marconi en Milán y sello de archivo privado. Es el dibujo del joven artista que pronto se convirtió en uno de los más importantes exponentes del surrealismo mundial, que fue poeta y pintor, pero también cineasta, crítico de arte y cine, fotógrafo y diseñador humorístico. Nacido en el norte de Francia, en 1927 se instaló en París, donde entró en contacto con un grupo de jóvenes poetas y filósofos, con los que fundó el movimiento ''Grand Jeu'': el juego se entiende como un arte de vivir. Desde 1928 colabora con textos, poemas y dibujos para la revista del movimiento y mientras tanto colabora como redactor y reportero en varios diarios parisinos. En 1932, agotada la experiencia del ``Grand Jeu'', pasa a el movimiento surrealista, colaborando en sus publicaciones y participando en sus exposiciones. Su humor se vuelve hacia lo insólito y la crueldad, cada vez más burlón del absurdo de la vida cotidiana, del lado trágico de la existencia común, al que se rebelan el espíritu y el inconsciente, tratando de acceder a lo inobservable. Conoce a Salvador Dalí. En 1939 inició también su actividad como cineasta.En 1941 tuvo lugar en París su primera exposición personal: el primer comprador fue Pablo Picasso. Participa en todas las exposiciones surrealistas, incluida la internacional de 1947 en París. En 1951, por motivos relacionados con la disciplina interna del grupo, abandona con otros el movimiento surrealista, sin dejar de practicar su poética. En 1955 también se apasionó por la fotografía. Desde 1968 se dedica casi exclusivamente a la pintura, abandonando la actividad de dibujante humorístico. En el mismo año se instala definitivamente en Milán: en Italia expone en varias exposiciones personales, las de Milán en la Galleria Marconi. El trabajo que aquí se presenta, un dibujo temprano, proviene de una importante colección privada milanesa. Se presenta en un marco.