Trumeau en estilo barroco - Italia del siglo XX

Las Alegrías de la Madre

Óleo sobre lienzo. Principios de 1900. El cuadro recuerda con bastante detalle la obra del mismo nombre pintada hacia 1866. del pintor emiliano Gaetano Chierici, artista que se consagró por una gran producción de escenas de la vida campesina, plasmadas en interiores rústicos, interpretadas a través de una íntima adhesión sentimental y un claro realismo formal, que hablan de un pequeño mundo feliz y siempre serena, incluso a menudo alegre a pesar de la pobreza, porque carece de cualquier intención de denuncia social, sino que representa el concepto feliz de familia que tenía el artista. Estos cuadros suyos tuvieron tanto éxito entre la burguesía de la época que fueron reproducidos varias veces en el propio taller del artista y posteriormente también en otros pintores. Chierici casi siempre ambienta la escena en el interior de una humilde cocina campesina, llena de objetos descritos hasta el más mínimo detalle, poblada por niños absortos en sus actividades cotidianas, mientras los adultos los miran felices y divertidos: en esta escena ambientada en un lugar pobre, un Mujer sentada hilando, sonriente y tiernamente divertida, mira a sus dos pequeños hijos, el mayor que, de pie, le roba el chupete al pequeño que yace en el suelo sobre una cama de mantas, que extiende sus manitas hacia su objeto. de placer. La obra, primer lienzo, se presenta en un marco de madera tallada y dorada de finales del siglo XIX.

Italia del siglo XX

Pareja de faroles con estructura de chapa y laterales de cristal; tiene tres luces.

La máscara

Óleo sobre lienzo. Principios de 1900. el cuadro retoma con bastante detalle la obra del mismo nombre pintada en 1869 por el pintor emiliano Gaetano Chierici, un artista que se consagró por una gran producción de escenas de la vida campesina, plasmadas en interiores rústicos, interpretadas a través de una íntima adhesión sentimental y un claro realismo formal, que hablan de un pequeño mundo feliz y siempre sereno, incluso a menudo alegre a pesar de la pobreza, porque está desprovisto de cualquier intención de denuncia social, sino más bien representativo de la feliz concepción de familia que tenía el artista. Estos cuadros suyos tuvieron tanto éxito entre la burguesía de la época que fueron reproducidos varias veces en el propio taller del artista y posteriormente también en otros pintores. Chierici casi siempre ambienta la escena en el interior de una humilde cocina campesina, llena de objetos descritos hasta el más mínimo detalle, poblada por niños absortos en sus actividades cotidianas, con adultos que los miran felices y divertidos: aquí vemos al niño en el que entra de repente. cocina, con una máscara grotesca en el rostro y asustando así a su hermana pequeña, que abandona su comida para correr y agarrarse a las faldas de su madre, ocupada junto al hogar, que regaña a su hijo mientras blande el cucharón. La obra ha sido restaurada y revestida. Se presenta en un marco de madera tallada y dorada de finales del siglo XIX.

Italia Mediados del siglo XX

Azucarero de plata con decoración cincelada de volutas de hojas y conchas. Empuñadura con forma de niño sentado y portacucharas lateral. Marcas de plata grabadas bajo la base, platero no identificado. 245 gramos.

Italia principios del siglo XX

Grupo de catorce sillas neorrenacentistas, dos de ellas diferentes en madera de haya tallada, Italia, principios del siglo XX. Asientos acolchados, respaldos y asientos tapizados en piel.

284x100cm

Alfombra Malayer de algodón y lana, nudo grande. Fabricación manual.

280x130cm

alfombra Beluchi de algodón y lana; gran nudo. Fabricación manual.

Italia Finales del siglo XIX

Pareja de sillas sostenidas por patas onduladas terminadas en rizo, están talladas con motivos rocaille de estilo barroco; parcialmente lacado y dorado, el asiento y el respaldo elevado y moldeado están acolchados.

Italia del siglo XX

Mesa de centro de estilo neorrenacentista con tapa acolchada revestida en tela de skai fijada con tachuelas, Italia del siglo XX. Sección inferior con baccellata griega y pies salvajes tallados. Estructura en álamo y abeto.

Italia Finales del siglo XIX Principios del siglo XX

Escritorio neorrenacentista sostenido por montantes torneados conectados por travesaños también torneados, dos cajones en la banda inferior y el mismo número en el salpicadero, enmarcando el compartimento central para documentos. Decorada con tallas con motivos de estilo neorrenacentista.

Italia Finales del siglo XIX - principios del XX

Cama individual en hierro forjado lacado en azul, Italia, finales del siglo XIX - principios del XX. Estructura compuesta por elementos torneados alternados con esferas.

Óleo sobre lienzo, aplicado sobre tabla. Escuela central italiana del siglo XVIII. Se representa el episodio evangélico en el que Jesús acoge a los niños en sí, exhortando a sus discípulos a no rechazarlos: "Dejad que los niños vengan a mí, porque de ellos es el Reino de los cielos". La escena está llena de figuras que se superponen y entrelazan: en primer plano Jesús, sentado a la derecha, abre los brazos para acoger a los niños que se acercan a él, empujados por sus madres; al fondo los discípulos, con Pedro reconocible en el centro tratando de empujar a un niño, pero su mirada se vuelve hacia Cristo, que los mira y los insta a acoger. Al fondo de la escena aparece algo de arquitectura, en particular destaca la pirámide que simbólicamente representa la tensión, el ascenso hacia arriba. El cuadro presenta una clara falta de lienzo en el centro, remendado fijando un panel de madera en la parte posterior. Tiene otras pequeñas huellas de restauración generalizadas. Se presenta en un marco del siglo XIX.